Maldição mata quem canta em dupla

     Douglas/Instagram

João Carreiro morreu nesta quarta-feira (3), em Mato Grosso do Sul

Claudinho e Buchecha

Leandro e Leonardo

João Paulo e Daniel

Tonico e Tinoco

Alvarenga e Ranchinho

Jacó e Jacozinho

Jararaca e Ratinho

Tião Carreiro e Pardinho

Torrinha e Canhotinho

Sandro e Gustavo

Vieira e Vieirinha

Tibagi e Miltinho

Peão Carreiro e Zé Paulo

Belmonte e Amaraí

Radiografia da Notícia

* Uma das primeiras duplas atingidas foi Belmonte e Amaraí

* Antes em 1977, um estranho acidente matou Jacó, que cantava com Jacozinho

* Em 1987, essa temível maldição atinge Vieira e deixa só Vieirinha

Luís Alberto Alves/Hourpress

Estranha maldição persegue os cantores que fazem a segunda voz (grave) nas duplas, principalmente nas caipiras. Nesta quarta-feira (03), o cantor sertanejo João Carreiro, 41, morreu em Campo Grande, Mato Grosso Sul, após se submeter a uma cirurgia no coração. O mais curioso nesta história, é que outros artistas sertanejos, com o sobrenome Carreiro também foram atingidos por essa praga: Tião Carreiro, que fazia dupla do Pardinho morreu em 1998 de diabetes. Pião Carreiro que cantava com Zé Paulo perdeu a vida em 1999

Seja de acidente ou doença, sempre morre quem faz a parte grave na arte de cantar. Isto acontece há quase 54 anos. Uma das primeiras duplas atingidas foi Belmonte e Amaraí, com um acidente de automóvel  provocando a morte de Belmonte em 1972. Ambos foram os inspiradores de Chitãozinho e Xororó, e faziam um sertanejo com batida pop na década de 1960, quando ainda era poucos os recursos técnicos. 

No ano seguinte foi a fez de morrer Tibagi, deixando só o parceiro Miltinho.  Em 1978, a doença tirou a vida de Alvarenga, que fazia dupla com Ranchinho. Antes em 1977, um estranho acidente matou Jacó, que cantava com Jacozinho.

A doença levou, também, a vida de Jararaca, em 1977. Ele era o parceiro de Ratinho. Onze anos depois, Torrinha morreu, deixando só Canhotinho, com quem fazia dupla.  Em 1987, essa temível maldição atinge Vieira e deixa só Vieirinha.

Leandro

Tonico escorregou na escada de acesso ao seu apartamento, em 1997, e morreu. Tinoco perdeu seu parceiro de muitos anos de cantoria. Neste mesmo ano, João Paulo sofre acidente de automóvel na Rodovia dos Bandeirantes, perto de Cajamar, Grande SP, e a maldição atinge dupla com Daniel. 

O ano de 1998 marcou a retirada de Leandro, que cantava com o irmão Leonardo. O câncer o matou rapidamente. O diabetes foi o responsável pela morte de Tião Carreiro neste mesmo ano de 1998, com o qual fez dupla com Pardinho. 

Em 1999, essa maldição levou embora Peão Carreiro, que cantava com Zé Paulo. Nesse mesmo ano, uma hepatite C atinge Sandro e o mata rapidamente, deixando sozinho seu parceiro Gustavo. Até o funk melody não escapou dessa escrita, com a morte de Claudinho, num acidente de carro, em 2002, quando voltava de um show para o Rio de Janeiro. Seu parceiro Buchecha prosseguiu em carreira-solo. 

Belmonte e Amarai - Saudade de minha terra

https://www.youtube.com/watch?v=aklt1F36RGo

Tonico e Tinoco - Chico Mineiro

https://www.youtube.com/watch?v=On3Cx-Pn7uI

Jacó e Jacozinho  - Ladrão de terra

https://www.youtube.com/watch?v=EgM1Ih1tbWI

Tibagi e Miltinho - Pombinha branca

https://www.youtube.com/watch?v=MJP7BZGH9Gk

Peão e Zé Paulo - Porta do Mundo

https://www.youtube.com/watch?v=P5rg12S-Hgo

João Paulo e Daniel - Estrela Perdida

https://www.youtube.com/watch?v=ayfpMZFl5Ag

Leandro e Leonardo - Pense em mim

https://www.youtube.com/watch?v=Gb7cAq9PgeQ

Tião Carreiro e Pardinho - Travessia do Araguaia

https://www.youtube.com/watch?v=kICRJronm5Y

João Carreiro e Capataz - O que essa moça fez aqui

https://www.youtube.com/watch?v=FcwLkDQ4YsY

Alvarenga e Ranchinho -  Drama de Angélica

https://www.youtube.com/watch?v=Pi6HTjal_XY

Claudinho e Buchecha -  Só Love

https://www.youtube.com/watch?v=0U7XHtE5EQE

Os grandes sucessos do passado continuarão mandando no presente

 

Radiografia da Notícia

* Época em que canções tinham letra, lindas melodias e arranjos maravilhosos, mesmo simples

* Mesmo em pleno século 21, os grandes sucessos do passado ainda impactam o presente

* enquanto o churrasco é servido, o bolo, panetone e doces degustados, serão aquelas do passado

Luís Alberto Alves/Hourpress

Em cada final de ano, a mesma cena se repete. Nas mesas dos bares ou mesmo nas festas com parentes e amigos, os sucessos do passado vão marcar presença, por causa da beleza que continuam cativando corações.

Mas algo não mudará: as músicas que todos vão cantar, enquanto o churrasco é servido, o bolo, panetone e doces degustados, serão aquelas do passado. Época em que canções tinham letra, lindas melodias e arranjos maravilhosos, mesmo simples. Algo diferente neste século 21, carente de boas canções.

Antecipo que, mesmo com a voz desafinada, a maioria das pessoas vai cantar refrões de hits como: #“Trem das Onze”, #“Flor de Lis”, “# O Pequeno Burguês”,# “Eu gostava tanto de você”, #“Que Pena”, #“Do lado direito da Rua Direita”, #“Aquarela do Brasil”, #“Sorriso Negro”.

Mesmo em pleno século 21, os grandes sucessos do passado ainda impactam o presente, atualmente carente de bons artistas, em vários gêneros. Detalhe: as canções citadas acima têm mais de 40 anos, porém entraram na trilha sonora de várias famílias.

 “Trem das Onze"

Adoniran Barbosa - O trem das onze - YouTube

“Flor de Lis”

Djavan - Flor de Lis - (COM LETRA NA DESCRIÇÃO) - Legendas - (CC) - YouTube

 “ O Pequeno Burguês"

O Pequeno Burguês - YouTube

 “Eu gostava tanto de você”

Tim Maia - Gostava Tanto de Voce - 1997 - YouTube

 “Que Pena”

Que Pena - Gal Costa y Caetano Veloso - YouTube

“Do lado direito da Rua Direita”

Do lado Direito da Rua Direita(Originais do Samba)20-11-1972 - YouTube

“Aquarela do Brasil”

Caetano Veloso, João Gilberto e Gilberto Gil - Aquarela Do Brasil - YouTube

 “Sorriso Negro”

Dona Ivone Lara - Sorriso Negro - YouTube

Eddie Harris e o inesquecível hit "It's Alright Now"

Radiografia da Notícia

* O hit "It´s Alright Now" fez parte da coletânea Soul Grand Prix lançada em 1976 no Brasil

* Por algum tempo, ele foi muito mais popular entre o público do que entre os críticos

* Os gostos de Harris variavam em todo o espectro da música negra, nem toda considerada aceitável pelos puristas do Jazz

Luís Alberto Alves/Hourpress

Há muito subestimado no panteão dos grandes nomes do jazz, Eddie Harris foi um saxofonista eclético e imaginativo cuja carreira foi marcada por um grande apetite pela experimentação. Por algum tempo, ele foi muito mais popular entre o público do que entre os críticos, muitos dos quais o denegriram por seus empreendimentos de maior sucesso comercial. Os gostos de Harris variavam em todo o espectro da música negra, nem toda considerada aceitável pelos puristas do Jazz. Ele tinha habilidade para lidar com um bop tecnicamente exigente e a contenção para tocar no estilo cool da Costa Oeste, mas também mergulhou no jazz-pop amigável ao crossover, na fusão influenciada pelo Rock e pelo Funk, improvisações externas, efeitos eletrônicos bizarros , novos cruzamentos de instrumentos tradicionais, cantos de Blues e até comédia.

 Muito disso estava fora dos limites do que os críticos consideravam Jazz legítimo e sério, e por isso o descartaram como muito mainstream ou muito enigmático. Para ser justo, o grande catálogo de Harris é certamente desigual; nem tudo que ele tentou funcionou. No entanto, com o passar do tempo, a excelência do seu melhor trabalho tornou-se bastante clara. As realizações de Harris são muitas: ele foi o primeiro artista de Jazz a lançar um disco que vendeu ouro, graças à adaptação de sucesso de 1961 do tema do filme “Exodus”; ele foi universalmente reconhecido como o melhor tocador de sax elétrico Varitone, como pode ser ouvido em seu álbum de sucesso de 1967, The Electrifying Eddie Harris.

Ele foi um compositor subestimado cuja "Freedom Jazz Dance" foi transformada em um padrão por Miles Davis ; ele até inventou seus próprios instrumentos trocando boquilhas de latão e palheta. Além disso, seu set de 1969 com Les McCann no Montreux Jazz Festival foi lançado como Swiss Movement e se tornou um dos álbuns de jazz mais vendidos de todos os tempos.

Sax

Harris nasceu em Chicago em 20 de outubro de 1934. Suas primeiras experiências musicais foram como cantor na igreja, a partir dos cinco anos, e logo começou a tocar hinos de ouvido no piano. Ele passou parte de seus anos de Ensino Médio em Du Sable, onde estudou vibrafone com o lendário diretor de banda Walter Dyett, um disciplinador que treinou alguns dos maiores jazzistas do South Side: Nat King Cole , Johnny Griffin , Gene Ammons , Julian Priester , e muitos outros (até mesmo o roqueiro Bo Diddley ). Mais tarde, ele voltou ao piano e também aprendeu sax tenor, e passou a estudar música no Roosevelt College. 

Conseguiu seu primeiro emprego profissional como pianista, apoiando o saxman Gene Ammons , e teve a chance de tocar com grandes nomes como Charlie Parker e Lester Young . Após a faculdade, ele foi convocado para o serviço militar; enquanto servia na Europa,  fez um teste com sucesso para a banda do 7º Exército, que também incluía nomes como Don Ellis , Leo Wright e Cedar Walton , entre outros. 

Após sua dispensa, morou em Nova York e tocou em todos os grupos e locais que pôde, ainda principalmente como pianista. Harris retornou a Chicago em 1960 e logo assinou com o bem-sucedido Vee Jay, local, mais conhecido por suas bandas de R&B e blues. Embora a gravadora tenha contratado Harris como pianista,  tocou apenas sax tenor em seu primeiro álbum. Esse álbum, Exodus to Jazz de 1961 , se tornaria uma das histórias de sucesso mais surpreendentes do Jazz. 

Ouro

A faixa principal foi "Exodus", o rearranjo descontraído de Harris do tema de Ernest Gold do épico filme bíblico de mesmo nome. Foi uma fonte improvável para uma música de jazz e um sucesso ainda mais improvável, mas conseguiu pegar nas rádios convencionais; lançado como single em uma versão abreviada, chegou até mesmo aos níveis mais baixos do Top 40 pop. Seu sucesso empurrou o LP para o segundo lugar nas paradas de álbuns pop, e Exodus to Jazz se tornou o primeiro álbum de jazz certificado ouro.

Muitos críticos criticaram Harris por seu sucesso comercial, ignorando seu verdadeiro talento; por um lado, Harris tocou tão doce e suavemente no registro superior de sua trompa que muitos ouvintes presumiram que ele estava tocando um sax alto, ou mesmo um sax soprano. Atormentado pelas críticas, Harris recusou-se por muito tempo a tocar "Exodus" em um show; no entanto, ele gravou vários álbuns para Vee Jay nos dois anos seguintes, que muitas vezes continham tentativas de duplicar sua ideia de adaptação do tema do filme.

 Nenhum de seus discos foi tão popular quanto Exodus to Jazz , embora tenham vendido de forma bastante respeitável. Em 1964, Harris mudou-se para Columbia, seguindo uma direção musical semelhante (embora às vezes com apoio orquestral). Harris mudou para a Atlantic em 1965 e prontamente rejuvenesceu suas credenciais de Jazz com The In Sound , um álbum bop clássico e bastante direto que introduziu seu original "Freedom Jazz Dance" (mais tarde regravado por Miles Davis no clássico Miles Smiles ). 

Eletrônico

Na sequência, Mean Greens , de 1966 , Harris se interessou pelo piano elétrico; mais tarde naquele ano, em The Tender Storm ,  experimentou pela primeira vez o saxofone elétrico Varitone, que era essencialmente um instrumento tradicional equipado com um sistema de amplificação e um processador de sinal eletrônico que permitia diferentes efeitos tonais. Esse instrumento se tornou o foco de The Electrifying Eddie Harris de 1967, um clássico Blues e Funky do Soul-Jazz que marcou Harris como um dos poucos saxofonistas a desenvolver um estilo pessoal e distinto no sax elétrico que também era exclusivo para as capacidades do instrumento. 

 Uma versão regravada de "Listen Here" (originalmente apresentada em The Tender Storm ) deu a Harris um segundo single de grande sucesso; por pouco perdeu o R&B Top Ten, o que ajudou a levar o LP ao segundo lugar nas paradas de álbuns de R&B. Acompanhamentos subsequentes - Plug Me In , High Voltage , Silver Cycles , cheios de Echoplex - encontraram a marca eletrificada de Jazz-Funk de Harris vendendo bem nas paradas de Jazz e R&B entre 1968-1969, regularmente chegando ao Top Five em o primeiro e o Top 40 no segundo.

Em 1969, Harris juntou-se ao grupo regular do pianista Les McCann no Festival de Jazz de Montreux; apesar da total falta de tempo de ensaio juntos, a química no palco foi imediata, e o show foi lançado como LP Swiss Movement , creditado a McCann e Harris. Acompanhado pelos singles de sucesso "Compared to What" e "Cold Duck Time", Swiss Movement alcançou o segundo lugar nas paradas de R&B a caminho de se tornar um dos álbuns de jazz mais vendidos de todos os tempos. 

Trompa

Enquanto isso, a carreira solo de Harris continuou em ritmo acelerado, com experimentos cada vez mais divertidos – e às vezes bizarros. Década de 1970, vamos lá! foi uma sessão com mais sabor de Jazz-Rock que encontrou Harris cantando em sua trompa por meio de sua unidade de efeitos. Ele também começou a experimentar novas trompas, inventando instrumentos como o trompete de palheta (basicamente um trompete equipado com uma boquilha de sax; ouvido principalmente em Free Speech de 1970 e Instant Death de 1971 ) e o saxobone (um sax com boquilha de trombone). Eddie Harris Sings the Blues, de 1972, explorou ainda mais o conceito de cantar com sua trompa, com resultados muitas vezes estranhos; o EH do ano seguinte no Reino Unido o levou à Grã-Bretanha para gravar jazz-rock com Steve Winwood , Albert Lee , Jeff Beck e outros. 

O espaçoso e fortemente eletrônico Is It In , lançado em 1974, foi classificado como um de seus experimentos de maior sucesso criativo. Álbuns subsequentes como I Need Some Money , Bad Luck Is All I Have e That Is Why You're Overweight estavam em todo o mapa musical, mas favoreciam números vocais cômicos no estilo R&B, agora sem os efeitos eletrônicos.

As vendas de Harris estavam caindo, mas ainda eram bastante fortes para um artista de Jazz, até The Reason Why I'm Talking Shit , de 1975 , que abandonou canções humorísticas em favor de uma comédia stand-up completa, apenas para adultos. Apenas alguns trechos de música foram intercalados entre toda a conversa da boate, e os resultados foram tão esquerdistas que o público de Harris se afastou em massa. Assim, o abrangente livro de 1976, How Can You Live Like That? foi amplamente ignorado, e Harris se separou da Atlantic em 1978.

Hard

 Harris foi para a RCA para dois álbuns gravados em 1979, o lançamento de fusão fraca I'm Tired of Driving e o completamente solo Playing With Myself , no qual Harris dublou solos de trompa sobre seu próprio trabalho de piano. Ele não ficou muito tempo; ao longo dos anos 80 e 90, gravou principalmente para pequenas gravadoras como Steeple Chase, Enja, Timeless e Flying Heart, entre outras. 

Esses álbuns encontraram Harris retornando ao hard bop tradicional, geralmente em ambientes de quarteto acústico. Ele fez suas últimas gravações de estúdio em meados dos anos 90 e foi forçado a parar de se apresentar pelos efeitos combinados de câncer ósseo e doença renal. Faleceu em Los Angeles em 5 de novembro de 1996, cerca de seis meses após um último show em sua cidade natal, Chicago.

Les McCann, outro gênio da Black Music dos Estados Unidos

Radiografia da Notícia

* As habilidades de McCann também incluíam sua voz expressiva, terrena e rouca. Ele gravou uma série de álbuns para o Pacific Jazz

* Ele assinou contrato com a Atlantic em 1968 e um ano depois gravou o Swiss Movement ao vivo com o saxofonista Eddie Harris 

* Ele sofreu um derrame em 1995 que o deixou parcialmente paralisado, mas começou a gravar novamente

Luís Alberto Alves/Hourpress

Depois de deixar o emprego de Gene McDaniels em 1959, o pianista Les McCann evoluiu continuamente seu estilo de hard bop, incorporando seus ritmos característicos baseados em groove em soul-jazz, gospel, R&B e funk. As habilidades de McCann também incluíam sua voz expressiva, terrena e rouca. Ele gravou uma série de álbuns para o Pacific Jazz, começando com The Truth, de 1960. Ele assinou contrato com a Atlantic em 1968 e um ano depois gravou o Swiss Movement ao vivo com o saxofonista Eddie Harris , obtendo performances icônicas de "Compared to What?" e "Hora do pato frio". 

Seu mandato no Atlântico (que durou até 1976) rendeu uma série de títulos populares e dois álbuns consecutivos de jazz-funk elétrico, agora influentes: Invitation to Openness, de 1973, e Layers , de 1974 . Mais tarde, ele gravou álbuns de sucesso para ABC Impulse e A&M, incluindo The Man , de 1978 , e depois gravou em indies. Ele sofreu um derrame em 1995 que o deixou parcialmente paralisado, mas começou a gravar novamente, lançando o repleto de estrelas Pump It Up em 2002 e A Time Les Christmas em 2018. Em 2023, a Resonance Records lançou o multidisco de arquivo Never a Dull Moment ! Ao vivo de costa a costa 1966-1967 .

McCann nasceu em Lexington, Kentucky, em 1935. Seus irmãos (um irmão e três irmãs) cantavam na igreja. Seu pai era fã de Jazz e sua mãe gostava de cantarolar árias de ópera. Ele começou a ter aulas de piano aos seis anos, mas depois de apenas algumas semanas, seu professor morreu inesperadamente. McCann continuou aprendendo piano sozinho enquanto recebia treinamento musical formal no Ensino Fundamental e Médio. Tocava tuba na banda marcial e bateria na orquestra.

Solo

McCann ingressou na Marinha e, durante seu serviço, ganhou um concurso de canto que resultou em uma aparição no Ed Sullivan Show, distribuído nacionalmente, em 1956. Depois de ser dispensado com honras, mudou-se para Los Angeles e formou um trio. McCann recusou um convite para se juntar ao Quinteto Cannonball Adderley para se concentrar em sua própria música. O primeiro show do grupo foi tocar no Purple Onion em 1959, abrindo para Gene McDaniels , que os contratou para acompanhá-lo na turnê depois daquela noite. Depois de deixar o emprego de McDaniels , McCann assinou um contrato solo com a Pacific Jazz. Em 1960, Les McCann Ltd. Plays the Truth e The Shout apareceram. Seu estilo funk e comovente no piano influenciou músicos emergentes, ressoou entre os veteranos e era popular entre o público ao vivo.

Ele seguiu com o ainda mais revolucionário Layers em 1973. Mantendo seu trio, e McDonald e Clarke da apresentação anterior, Layers revelou o amor de McCann pelo sintetizador ARP (ele também tocava piano e piano elétrico) e o levou a tentar sua própria versão. criação de uma orquestra com sons de cordas, palhetas, sopros, etc. A banda, por sua vez, manteve-se próxima de uma receita de Jazz-Funk arejado, corajoso. Tanto Invitation to Openness quanto Layers encontraram várias gerações de ouvintes, especialmente entre fãs de música eletrônica e hip-hop.

Ele seguiu com Live at Montreux no final de 1973, com Clarke preenchendo seu quarteto, e completou seu contrato com a gravadora Atlantic com três joias do soul progressista exuberantemente arranjadas, elegantemente orquestradas e criminalmente subestimadas: Another Beginning , de 1974, Hustle to Survive , de 1975 , e Rio Alto, Rio Baixo, de 1976 .

Dupla

Em 2012, McCann conheceu o pianista de jazz Joe Alterman no palco do Blue Note em Nova York. Eles se tornaram amigos rápidos e duradouros, apesar da diferença de idade (mais de meio século). A dupla falou quase todos os dias após aquela reunião. Em agosto de 2023, o jovem lançou Joe Alterman Plays Les McCann: Big Mo & Little Joe, composto por dez originais de Les e "Don't Forget to Love Yourself", co-escrito pela dupla.

Em dezembro, o produtor e detetive de jazz Zev Feldman , em associação com a Resonance Records, lançou Never a Dull Moment! Ao vivo de costa a costa 1966-1967 . Ele capturou os excelentes trios de McCann de meados dos anos 60 tocando no lendário clube Penthouse de Seattle e no The Village Vanguard.

Dee Clark, cantor que substituiu Little Richard

Radiografia da Notícia

* O disco foi um pequeno sucesso, mas em 1953 Clark seguiu em frente, assumindo funções principais no grupo vocal de Chicago

* Eles também lançaram “The Convention”, um disco inovador inspirado nas eleições presidenciais daquele ano

* Ele lutou para criar seu próprio estilo, imitando Clyde McPhatter no sucessor “Seven Nights”

Luís Alberto Alves/Hourpress

Embora amplamente desconhecido entre o público contemporâneo, Dee Clark foi um dos cantores de R&B de maior sucesso do final dos anos 50 e início dos anos 60, seu tenor ressonante e expressivo enfeitando clássicos como "Raindrops" e "(Hey) Little Girl". Delecta Clark nasceu em Blytheville, Arkansas, em 7 de novembro de 1938; aos três anos de idade, ele cresceu no West Side de Chicago, em 1952 juntando-se aos colegas de escola Sammy McGrier e Ronnie Strong no Hambone Kids. Uma moda que exigia que os artistas batessem nas coxas, peitos e outras partes do corpo emulando o que hoje é conhecido como batida de Bo Diddley , os Hambone Kids foram populares por tempo suficiente para que o trio adolescente colaborasse com Red Saunders & His Orchestra por um single, também intitulado "Hambone", lançado pela Okeh em 1952.

 O disco foi um pequeno sucesso, mas em 1953 Clark seguiu em frente, assumindo funções principais no grupo vocal de Chicago, Goldentones - quando o DJ local Herb "The Kool Gent" Kent assumiu o gerenciamento deles e rebatizou seus pupilos de Kool Gents , conseguindo-lhes um contrato de gravação com o selo Vee-Jay de Chicago. O grupo lançou seu single de estreia "This Is the Night" no início de 1956, seguido naquele verão por "I Just Can't Help Myself". (Como Delegados , eles também lançaram “The Convention”, um disco inovador inspirado nas eleições presidenciais daquele ano.)

Depois de uma gravação final do Vee-Jay que rendeu "Mother's Son", de 1957, o gerente geral da gravadora, Ewart Abner, convenceu Clark a seguir carreira solo - sua estreia, "Gloria", foi, na verdade, uma gravação do Kool Gents , embora apenas o nome de Clark aparecesse na gravadora.  Ele lutou para criar seu próprio estilo, imitando Clyde McPhatter no sucessor “Seven Nights” e imitando Little Richard em “Oh, Little Girl”, de 1958. Nenhum dos dois foi mapeado, mas quando o próprio Little Richard parou abruptamente de se apresentar para entrar na faculdade bíblica, seu agente contratou Clark para cumprir seus shows restantes; ele finalmente passou cinco meses na estrada com a banda de apoio de Richard , os Upsetters , também recrutando o grupo para shows em estúdio.

Paradas

 Clark oficialmente se destacou com "Nobody But You" do final de 1958 - uma canção de amor luminosa e acelerada, idealmente combinada com seus vocais profundamente comoventes, o single alcançou o número 21 nas paradas pop e o número três nas paradas de R&B, criando o modelo para o restante de sua produção Vee-Jay. Seu sucessor de 1959, "Just Keep It Up (And See What Happens)", foi um sucesso pop ainda maior, alcançando o 18º lugar (embora chegando apenas ao nono lugar no ranking de R&B), e com Bo Diddley - O roqueiro inspirado "(Hey) Little Girl" Clark solidificou sua popularidade, alcançando o 20º lugar no pop e o segundo lugar no R&B durante uma temporada de 15 semanas nas paradas.

Em 1960, Clark conseguiu mais três entradas consecutivas nas paradas pop: o hit Top 40 "How About That", "(Crazy Little Mama) At My Back Door" e "You're Looking Good". A seqüência continuou em 1961 com "Your Friends", que alcançou a posição 34 nas paradas pop nacionais e provou ser um sucesso ainda maior no mercado de sua cidade natal, Chicago. Inspirado pelo clima inclemente que assolou uma viagem de volta da cidade de Nova York, o álbum seguinte, "Raindrops", foi ao mesmo tempo o maior sucesso de Clark e seu ápice criativo - uma performance virtuosa vividamente cinematográfica que alcançou o segundo lugar na parada pop da Billboard, seu o som sofisticado antecipou a evolução do gênero R&B para o Soul. 

Mas Clark nunca mais recuperou seu sucesso nem no estúdio nem nas paradas: nenhum de seus três singles seguintes - "Don't Walk Away from Me", "You Are Like the Wind" de 1962 e "Dance On, Little Girl "- até mapeado. "I'm Going Back to School" foi uma espécie de renascimento, quebrando o Top 20 do R&B, mas em 1963 Clark tropeçou novamente, e depois de três singles consecutivos ("I'm a Soldier Boy", "How Is He Treating You? " e "Walking My Dog") falhando nas paradas, ele deixou a Vee-Jay, assinando com o novo selo de Ewart Abner, Constellation, para o disco dance "Crossfire Time", que alcançou a posição 92 na Billboard Hot 100 - sua última parada nos EUA. aparência.

Falência

A gestão de Clark no Constellation é um estudo de frustração - entre 1964 e 1966, ele lançou oito singles pela gravadora, nenhum dos quais alcançou sucesso. (Alguns, no entanto, eram excelentes, em particular "Come Closer", "Warm Summer Breeze" e "TCB" de Bob Gaudio ). Na esteira de "Old Fashion Love", lançado em meados de 1966, Constellation faliu e Clark gastou o resto de sua carreira pulando de gravadora em gravadora, nunca mais lançando mais de um single por qualquer selo - esses esforços incluem "In These Very Tender Moments" de 1967 (Columbia), "Nobody But You" de 1968 (Wand), 1970 “24 Horas de Solidão” (Liberty) e o autoexplicativo “Raindrops '73”, que apareceu na subsidiária da Warner, Rocky.

 Ao longo desse período, ele morou em quase o mesmo número de cidades, ganhando a vida como atração principal em salões e casas noturnas locais durante estadias prolongadas em Los Angeles, Atlanta e Orlando. Embora o lançamento do selo Chelsea em 1975, "Ride a Wild Horse", tenha tido sucesso nas paradas do Reino Unido, o single foi o último de Clark - ele continuou em turnê incansavelmente durante a década seguinte, a rotina sem dúvida contribuiu muito para o ataque cardíaco fulminante que terminou sua vida em 7 de dezembro de 1990, com apenas 52 anos.

Gene McDaniels, cantor que Richard Nixon pediu para censurar

Radiografia da Notícia

* Richard Nixon ficou indignado com a política radical das letras e Spiro Agnew instou a Atlantic a suprimir o álbum

* Seu trabalho mais conhecido dos anos 60 pode ser ouvido na coleção A Hundred Pounds of Clay: The Best of Gene McDaniels 

* Quando retornou à América em 1970, assinou com a Atlantic Records e retomou as gravações sob o nome de Eugene McDaniels

Luís Alberto Alves/Hourpress

Gene McDaniels foi um artista multifacetado que ficou mais conhecido como vocalista pop/R&B no início e meados dos anos 60, quando o R&B estava começando a evoluir para o Soul. Ele marcou sucessos polidos e apaixonados que exibiam sua voz forte e clara, incluindo "A Hundred Pounds of Clay", "Tower of Strength" e "Chip Chip". McDaniels também se destacou como compositor e produtor, escrevendo o hit "Feel Like Makin' Love" para Roberta Flack e o atencioso e frequentemente regravado "Compared to What", bem como dirigindo sessões para Nancy Wilson , Melba Moore , Jimmy Smith. e Lenny Williams . 

Seu trabalho mais conhecido dos anos 60 pode ser ouvido na coleção A Hundred Pounds of Clay: The Best of Gene McDaniels , uma amostra sólida de seus lados clássicos da Liberty Records, enquanto seu trabalho aventureiro dos anos 70, impregnado de social e comentário político, é bem representado pelo item cult de 1971, Headless Heroes of the Apocalypse .

Nascido Eugene Booker McDaniels em Kansas City, Kansas, em 1935, e mais tarde criado em Omaha, Nebraska, ele era filho de um ministro. A música gospel, juntamente com as palavras da Bíblia, preencheram sua vida desde cedo, e seus ídolos incluíam os Soul Stirrers e os Swan Silvertones . Antes da adolescência, ele também descobriu o Jazz no momento em que o bebop estava varrendo o campo, e se tornou um dos primeiros admiradores de Charlie Parker e Miles Davis . Ele sempre gostou de cantar, o que não é surpresa devido ao seu alcance de quatro oitavas, mas também se tornou proficiente no saxofone e no trompete.

Música

Depois de assinar com Sy Waronker, McDaniels foi colocado nas mãos do produtor Felix Slatkin , mas seus dois primeiros singles e um álbum que os acompanha não venderam em grandes quantidades. Sua chance veio quando Snuff Garrett assumiu como produtor; Slatkin era um músico, violinista e maestro fenomenal, mas Garrett tinha um ouvido para sons e músicas incomparável e foi responsável por encurralar a música que se tornou o primeiro sucesso de McDaniels, "A Hundred Pounds of Clay". 

O próprio cantor odiou a música, acreditando que era muito simplista em relação ao Jazz que cantava na década anterior, mas os instintos de Garrett se mostraram corretos. O single alcançou o terceiro lugar na primavera de 1961 e ganhou o prêmio de disco de ouro. Embora seu próximo single, "A Tear", tenha sido um pequeno sucesso nas paradas, a música seguinte - "Tower of Strength", co-escrita por Burt Bacharach - alcançou o quinto lugar e rendeu a McDaniels outro prêmio de disco de ouro no processo.

Quando retornou à América em 1970, assinou com a Atlantic Records e retomou as gravações sob o nome de Eugene McDaniels . Seu primeiro álbum pela Atlantic, Outlaw , de 1970 , foi um esforço ambicioso e politicamente carregado que misturou Funk, Jazz e Rock com seus vocais dramáticos. Headless Heroes of the Apocalypse, de 1971 , foi ainda mais forte e franco, e supostamente uma cópia chegou à Casa Branca, onde Richard Nixon ficou indignado com a política radical das letras e Spiro Agnew instou a Atlantic a suprimir o álbum. 

Em 1971, McDaniels gravou um álbum para a MGM Records como parte do grupo Universal Jones , intitulado Vol. Um . Foi seu último disco por muito tempo, embora ele tenha continuado a trabalhar continuamente como compositor e produzido álbuns para Gladys Knight & the Pips , the Floaters , Nancy Wilson , Jimmy Smith e o ator Richard Roundtree . Um último álbum de Eugene McDaniels , Screams & Whispers , foi lançado por seu próprio selo Genepool Records em 2004. Gene McDaniels morreu enquanto dormia em sua casa no Maine em 29 de julho de 2011.